Genthe collection - Anna Duncan dancing

Арнольд Генте родился в Берлине. Его отец был профессором латинского и греческого языков. Гена пошел по стопам отца, став классиком; в 1894 году он получил докторскую степень по филологии в Университете Нью-Йорка. После эмиграции в Сан-Франциско в 1895 году, чтобы работать репетитором у сына барона и баронессы Й. Генриха фон Шрёдера, он научился фотографировать. Он был заинтригован китайской частью города и фотографировал, часто тайно, его жителей. До наших дней сохранилось около 200 его фотографий Китайского квартала, и они представляют собой единственные известные фотографические изображения этого района до землетрясения 1906 года. Землетрясение и пожар в Сан-Франциско разрушили студию Гента, но он восстановил ее. Он дружил с Джорджем Стерлингом, Джеком Лондоном, Гарри Леоном Уилсоном, Амброузом Хэйсом и Мэри Остин. В 1907 году он был назначен в Совет директоров художественной галереи в роскошном отеле Монтеррей Дель Рей, где он добился того, чтобы работы известных региональных фотографов, таких как Лора Адамс Армер и Энн Бригман, выставлялись с его собственными принтами. В 1911 году он переехал в Нью-Йорк, где оставался до своей смерти от сердечного приступа в 1942 году. Он работал в основном в портретном искусстве, и за него сидели Фор Русеф, Вудро Уилсон и Джон Д. Рокфеллер. Его фотографии Греты Гарбо были восприняты как стимул для ее карьеры. Он также фотографировал танцоров, в том числе Анну Павлову, Исадору Дункан, Одри Мунсон и Рут Сен-Дени, и его фотографии были представлены в книге 1916 года "Книга танца".

Полосы впервые были изготовлены для так называемых "волшебных полос" XVII века. Волшебный фонарь, также известный под латинским названием Lanterna Magica, проектор изображений, использующий изображения на прозрачных пластинах (обычно из стекла), одну или несколько линз и источник света, используемый для развлечения. Самые ранние слайды для волшебных фонарей состояли из нарисованных вручную изображений на стекле, сделанных для развлечения аудитории. После изобретения фотографии дорожные слайды стали фотографироваться в виде черно-белых положительных образов, созданных с помощью мокрого коллоквиума или сухого процесса. Графические слайды были сделаны из базового куска стекла с эмульсией (на фото), затем матовым поверх него, а затем верхним куском обложки. Иногда краски добавлялись вручную, тонируя изображения. Ландшафтные слайды создали новый способ взгляда на фотографию: прообраз волшебной полосы позволял видеть большую аудиторию. Пик популярности графических лент пришелся на первую треть XX века, что повлияло на развитие анимации, а также визуального образования.