Запах граната / Заида Бен Юсуф.

После парижской выставки 1889 года Франция прославилась своим триумфом. Период между выставками 1889 и 1900 годов был эпохой экономического процветания. Когда немцы объявили, что хотят провести следующую всемирную выставку, французские политики, промышленники и интеллектуалы поняли, что страна, принимавшая экспозицию на пороге нового века, "определит философию и выразит синтез XIX века". Архитекторам разных стран была предоставлена полная свобода создавать свои национальные павилионы в любом стиле и демонстрировать все, что им заблагорассудится. Единственным ограничением было пространство, отведенное каждому из них. Здания экспозиции 1900 года можно разделить на две отдельные категории, каждая из которых представляет собой существенный элемент духа 1900 года: стиль XIX века и модерн - новый стиль, подходящий для XX века. Павильоном, символизирующим новую эру, стал Дворец города. Многие экспозиции подарили посетителям иллюзорное путешествие в отдаленные края. Транссибирская магистраль была имитацией Московской железной дороги, а "Тур мира", расположенный у подножия Эйфелевой башни, представлял собой движущиеся пушки достопримечательностей и людей со всего мира. Более 83 000 экспонентов и 51 миллион посетителей сделали ее крупнейшей из всех экспозиций. 127 конгрессов привлекли более 80 000 участников. Экспозицией открылись железнодорожный вокзал Gare d 'Orsay (ныне Musée d' Orsay) и две оригинальные станции парижского метро Гектора Гимара, а также мост Александра, Большой дворец и Большой дворец. Экспозиция "Универсель" 1900 года была последней в своем роде во Франции.

Frances Benjamin Johnston (1864-1952) was an American photographer who is best known for her pioneering work in the field of architectural and landscape photography. She was born in Grafton, West Virginia, and after studying art and photography in Paris, she returned to the United States and established herself as a successful photographer. Johnston's work focused primarily on architecture, and she photographed many of the most significant buildings and structures of her time. She also photographed landscapes, gardens, and people, and her work often appeared in magazines such as House Beautiful, Ladies' Home Journal, and Country Life. One of Johnston's most notable projects was her documentation of historic architecture in the American South. In 1933, she was commissioned by the Carnegie Corporation to photograph historic homes and buildings in Virginia, Maryland, and North Carolina. This work resulted in a series of photographs that are now housed in the Library of Congress. Throughout her career, Johnston was also an advocate for women in photography, and she worked to promote the work of other women photographers. She was a founding member of the Women's Professional Photographers' Association and the Photo-Secession, a group of photographers who sought to elevate photography as an art form.